Август 12, 2012 | 3 комментария
Родился 6 января 1938 года в селе Рахнивка Гайсинского района Винницкой области в крестьянской семье..
Июль 23, 2012 | 23 комментария
все самое интересное из мира литературы на данный момент
Новости и события:
Защита от спама - введите символы с картинки (регистр имеет значение):
Добавить комментарий:Введите ваше имя:
Эволюция драматургии Метерлинка.Морис Метерлинк - теоретик и практик символистской драмы. Его творческий путь был длинный и плодотворный: много пьес, стихов, философских трактатов. Проблематика пьес, его взгляды, отношение к символизму постепенно менялись, в ХХ веке он отказался от многих взглядов 90-х годов, преодолел пессимизм, приблизился к реализму, а затем вновь вернулся к мистике. Метерлинк, очень сложная личность, считал, что прогресс не делает человека новой эпохи счастливее, добрее, здоровее, его пугало обесценивания человека. В своей первой пьесе "Принцесса Мален" (1889) он ставит вопросы человеческого бытия, а главный персонаж отдаленно напоминает Гамлета. Тема обреченности каждого живого существа. В пьесах 90-х - никакой реальной приметы времени или места. Декорации полуфантастические, имена героев - выдуманные в духе старинных сказок. Концепция человека-марионетки, человека-игрушки в руках судьбы и смерти привела к написанию других пьес:. В 90-е годы он создает 4 маленькие драмы - "Незваные" (1891), "Слепые" (1891), "Там внутри" (1894) и "Смерть Тентажиля" (1894). Пьеса "Слепые" - символистская драма. Блуждающие слепые - в широкой трактовке - человечество, не находит выхода из леса жизнь. "Смерть управляет нашей жизнью, и в нашей жизни нет другой цели, кроме смерти", по собственным словам автора. "Смерть Тентажиля": действие снова происходит на острове, где живет королева, которая предписывает привести туда маленького мальчика. Королева собирается убить Тентажиля, но все, кто хочет остановить ее - не могут. Только сестра мальчика Игрень пытается спасти его, и диалогом автор подводит действие к смерти мальчика за дверью. Ранние пьесы Метерлинка не затрагивали проблем политики, социальных трудностей. Сила Метерлинка в обращении к центральным вопросам бытия. Круг проблем символисьтськои драмы обозначило и круг своеобразных сценических приемов, введенных в театр Метерлинком. Отношение к герою как к игрушке в руках судьбы определяет его своеобразие, вернее отсутствие своеобразия. Такого героя не надо играть - актер становится марионеткой в руках режиссера, чья роль возрастает, и художника. В пьесе "Слепые" можно поменять местами реплики персонажей, и ничего не изменится. Музыка стала неотъемлемым элементом символистского спектакля, усиливала настроение, заполняла тяжелые паузы. Все характерно, бытовое, социальное сознательно убирался из игры актера. Огромную роль играло молчание. Однако символистская драма так и не стала загальнодоступною.13. Творческий путь Верхарна. Эмиль Верхарн родился в 1855 году в семье мелкого рантье в городке Сент-Аман недалеко от Антверпена. Учился в Генте, затем - на юридическом факультете Лувенского университета, затем стажировался в Брюсселе, думая заниматься адвокатурой. Однако еще с 15 лет Верхарн начал писать стихи, и очень скоро забросил юриспруденцию ради поэзии. Первый период творчества проходит под знаком увлечения старинным фламандским искусством, а также сближением с "Молодой Бельгией", что пропагандувала возрождение интереса к народности. Так в 1883 году возникает его первый сборник "Фламандские стихи", который характеризуется материализмом, богатством, яркими красками, пластичность образов. За "ФС" идет сборка "Монахи" (1886), что резко контрастирует с ними со темой и настроением.1 Другие статьи по теме:- - - - -
Однако это современное понимание не следует прямо применять к культуре отдалённых от сегодняшнего дня эпох..
Чаще всего под литературой понимают художественную литературу.
Эдвард Бульвер-Литтон
Классическая литература не перестает быть новой.
Из научных произведений читайте предпочтительно самые новые, из литературных наиболее старые.
что выбирают другие.
В любви и в литературе нас изумляет то...
ведь человек не может быть никем, кроме самого себя.
Всякая литература, книги, которые раскупаются за час или пылятся на прилавках, должны, прежде всего, быть искренними
Журналистику не стоит читать, а литературу не читают.
В чем разница между журналистикой и литературой?
Эволюция драматургии Метерлинка. / Литература
